侯麦的电影很轻，轻到如同生活本身一样，其中并没有什么人生道理、生活哲理，回到野人沙滩没有什么人性和社会的真相、规律、本质，不展现某种严肃而强烈的情感——没有这些深、沉、重的东西，回到野人沙滩没有象征和符号化，回到野人沙滩只是有一些暗示、巧合、冲突、调侃（考里斯马基也是这样）；并且侯麦的电影大多在讲感情，回到野人沙滩因此又有一点意识流，将处于情感问题中的男男女女的细微的心理变化展示给观众，像是在窥视别人的平常生活一样，相比之下王家卫的很多电影在这点上就有些不自然和刻意了，这当然与王家卫的色调和场面调度有关，但侯麦对色调的控制只体现在实景和角色服饰上，例如本片末尾的新旧情人的蓝绿对调——换着人爱，回到野人沙滩其实还是在搞明白自己是谁，适合什么关系、什么人。可以跟这侯麦的电影学穿搭和室内装饰。以上三位我都看过不少，都很有特点，回到野人沙滩没有高下之分，突然想到了提几句